#廢柴主婦也看書-我的眼睛業障重書評 No. 4 少年媽祖婆 by 邱祖胤

突然發現最近看的書都在描述一些特殊但是專業的職業，前一篇的運體師，這一篇則要說接生婆的故事。說到接生婆要打岔一下，我從小時候，大概國小高年級到國中中間吧，一直覺得全世界最可怕的巫術不來自巫婆，而來自接生婆，都是因為看了【飄】Gone with the Wind的續集。沒錯，飄有續集喔，因為美國人太熱愛飄這個原著，應該是太愛克拉克蓋博的招牌小鬍鬚跟費雯麗的招魂綠貓眼了，他們竟然讓另一位不同的作者Alexandra Ripley，在原著作者Margaret Mitchell去世都六十年了後，接棒寫了續集。裡面劇情我不多述了，大概就是講更多他們兩個分道揚鑣後如何各自 作孽 奮鬥的過程，結局當然是要在一起過著幸福快樂的生活，都已經把書從Margaret的墳墓裡挖出來繼續寫了，如果還不在一起，難道要再從Alexandra的墳墓裡再挖出來一次嗎?南北戰爭都過去多久，川普都快製造第三次世界大戰了....(又離題) 總之裡頭郝思嘉Scarlett在生產時難產，來了一名會巫術的產婆，她的巫術厲害到....嬰兒生不出來她就伸手進去抓出來.....😝😝😝😝😝😝😝😝嚇死我嚇死我嚇死我，嚇到我決定長大以後一定不要生小孩。那樣的驚嚇餘留到現在的我，在看這本書心中童年陰影又浮現，但看完以後我只能說這本書的女主角，比我小時候幻想的巫術接生婆更厲害更強大。👍

【背景】作家邱祖胤原本是一名報紙業的文化記者，陸續有些文學作品投刊，從業多年之後，在四十五歲那年出版了第一本長篇小說，一鳴驚人，不少評論家稱為現代鄉土文學之星，接續王禎和、黃春明之往日榮光，開創虛構小說與台灣文學融合之未來。 這本小說在講一個少女的故事，在民國30年-60年間，在你我都還沒出生之前，鄭淑芬是一位生在台灣東北角牡丹坑的女孩，從小撒潑撒野，調皮搗蛋桀驁不馴，因緣際會下，十二歲開始為人接生，沒有牌照，不收紅包，靠著自己的力量，全力阻止鄉下人把生下的女孩送走，人稱「少女媽祖婆」，一直到87歲往生之前，她一共接生了3000多個孩子。故事雖然說是虛構，但原型人物來自作者的田野調查與親身採訪:「因為工作的關係，我採訪了幾位助產士，和她們聊了許多關於女人生產的事，以及接生時的種種趣聞，我開始對產婆這個職業，產生一分莫名的親切感。」

【金句】

• 是的，每次完成任務，她總會補上這兩個字 (註: 愛笑，台語的"有好笑"的意思)，有輕蔑，有祝福，有一種「一切才正要開始」的無奈與釋懷。她看得太多，看得有些煩，這些孩子，她只要多瞟一眼，就能預言她們的一生，知道他們總會幹些見不得人的事，有時也會做一些讓人感念在心的事，有時看了一肚子火，有時束手無策，愛莫能助。這世道從來不會順著自己的意思走。  不過，至少此刻，看這初為人父的小丈夫疼人的模樣，她相信這女娃終究會好命，至少在他招弟招妹之前，至少在她嫁人之前，她都會是這人世間最被呵護的寶貝。   就像她自己一樣。
• 她從不盤算三天以後的事，只是讓自己像個陀螺一樣拼命的轉呀轉，嘴巴不停的叨叨念念，盼因此日子能過得快些，盼一家人都能聚在一起永不分離，就算吵吵鬧鬧，也讓人感到踏實。

         她最開心的事，莫過於每天睡覺的時候，依偎在男人身邊，伴著他巨大的鼾聲入眠，沒這轟轟轟的聲響，她反而睡不著，彷彿這鼾聲，才是她的幸福。

• 他知道，這樣的猶豫與耽擱，在其他兄弟的眼裡看來，是軟弱怕事的行為，但他一直相信，一切老天自有安排，老天在別的地方虧欠他的，一定會在別的地方奉還，即使不是現在還他，也會是在以後，就算這輩子都不還他，也都是命。
• 「咱做產婆這途的，不是說你想做就做，不想做就不做，咱是媽祖婆挑來做功德的，不做都不行，做到不能走路了還是要做。」

         淑芬知道這句話是在點她。

       「我有時也很艱苦，常常跑到媽祖面前哭，說我不做了，但之後還是得做，媽祖都不會罵我，像我阿母一樣，都會原諒我，這樣我還能說甚麼。」

         阿撿嬸的語氣雖然淡定，臉上卻老淚縱橫，待淑芬發現，心中震撼不已，但阿撿嬸繼續 說。

【我的眼睛業障重書評】
這是一本長篇小說，也是一本鄉土傳奇，裡面除了將主角鄭淑芬從小到大的好爭好動個性描述地非常生動，躍然紙上，也對那個年代女性在家庭與社會裡的價值，她們面對的生存壓力，婚姻壓力，生育壓力，用一種溫暖而直樸的語調清楚地訴說出來。不只是描述現實的大環境架構，在非現實的傳奇部分，也傳遞了很驚人想像力與豐沛的情感，而在現實與傳奇當中的交疊，可以處理到完全融合，而不感到突兀，我認為只有在村上春樹的書中能見到這種功力。因為作者本業出身是記者的關係，他的文字很精簡，精準，而且很成功的將台語變成文字，讓方言不只是方言，也能變成文學，在台語文字的對話中，可以看見蕭麗紅或黃春明那種功力的自然不造作，不會台語的人也能看得很順利。「台語文字」的存在特別在台灣鄉土文學中是必要的，因為它傳遞的是更精準的情感，比如「吃人夠夠」若是用「欺人太甚」來說，就顯得一般而少了一股力量。如果一個作家可以在作品情節的現實與幻想中，在文字運用的精準與靈活中，在主角塑造的詳盡與留白中，都取得優美的平衡，我真的覺得是很驚人的功力，加上每一章節都環環相扣，讀起來很過癮，開始熱烈的找尋他的其它書籍並希望不致失望。

除了享受這本書跌宕起伏的故事情節，一邊看也有些聯想與感想:

1. 男人寫女人的故事時，可以特別地溫婉入勝: 譬如白先勇寫孤戀花，永遠的尹雪豔；譬如黃春明寫看海的日子；譬如古代的宋詞，大多從女子的角度出發，因為是要給當時的歌妓演唱的，當然不能唱出「路邊一棵榕樹下」那種感覺。我覺得是因為異性之間，容易存有比較美好的想像，比較溫柔的善意。你看張愛玲寫女人，那就是一種直白跟殘忍了。

• 記者寫書的優勢與劣勢: 記者寫書也不盡然都是很能掌握文字的，有的時候掌握地太精準，或者太注重背景描述，太冗贅，就算性質是回憶錄或探討，都讓你覺得在看學術性質論文還像學術。最近看的幾本作者本業是記者的書都給我這種感覺:「我是一個媽媽，我需要柏金包」Primates of Park Avenue: A Memoir by Wednesday Martin、 Drink by Ann Dowsett Johnston。許維菁的書我覺得有時候用字太奇僻，太多，像是國文教科書的補充教材，當然這是我的個人看法，因為我眼睛業障重嘛。

【適合的人群】喜歡故事的人，有故事的人，想學習怎麼講故事的人。過年即將回家面對親朋好友，想先練一下肖話台語比較好問候人家長輩的人。